Эксцентрическая сатирическая комедия
сказать, что «бриллиантовая рука» была у самого Леонида Гайдая — и он,
подобно царю Мидасу, превращал в золото почти всё, к чему прикасался.
В Америке был бы при жизни мультимиллионером наподобие Стивена
Спилберга — благодаря своим комедиям, принёсшим советскому кино целое
состояние. Ведь общая аудитория в кинотеатрах СССР на лентах Гайдая
составила около 600 миллионов человек, то есть по самым грубым
прикидкам, кассовые сборы могли быть в размере 200 миллионов советских
рублей в ценах до 1991 года.
А «Бриллиантовая рука» в 1995 году
в результате опроса зрителей телеканала РТР была признана самой лучшей.
Но можно было и не задаваться такой запоздалой (пусть и благородной)
целью — достаточно посмотреть на результаты кинопроката в СССР за всю
пятидесятилетнюю историю существования официальной статистики
и убедиться, что эта картина действительно первенствует среди всех
работ Леонида Гайдая и, более того, является самой кассовой комедией.
Она занимает третье место среди отечественных фильмов и общее четвёртое
по итогам советского проката, если ещё учитывать заграничного
суперрекордсмена — мексиканскую мелодраму «Есения».
Кому-то,
наверно, это всё равно: какая из лент опережает, а какая отстаёт
(кстати, «Бриллиантовая рука» лишь на две десятых миллиона зрителей
обошла «Кавказскую пленницу»!). Но было бы чрезвычайно интересно
взглянуть на чуть ли не наизусть выученную комедию с точки зрения
западной «бондианы» и прочих шпионско-приключенческих картин, которые
в изобилии снимались по обе стороны «железного занавеса». Анекдотичнее
всего, что Гайдай совместно с соавторами по сценарию Яковом
Костюковским и Морисом Слободским на три года опередил «Бриллианты
навсегда» и на год — «На секретной службе Её величества» (между прочим,
единственный фильм о Джеймсе Бонде, где он женится, правда, молодую
супругу тотчас же убивают).
С. С. Горбунков — разумеется,
не агент 007 из «Интеллиджент сервис», он даже не майор КГБ, а простой
советский гражданин, который попал в первый раз за границу
по турпутёвке и сразу же в прямом смысле слова поскользнулся на ровном
месте. Лишь на миг потеряв в беспамятстве советскую бдительность
и осторожность, славный малый и добропорядочный семьянин Семён
Семёнович потом с лихвой послужил на благо родного отечества, хотя
был вынужден кривить душой и притворяться перед законной женой, детьми,
сослуживцами, соседями, грозной женщиной-управдомом и роковой
красоткой-блондинкой, выдавая себя не за того, кем он являлся после
возвращения из-за рубежа. Это ли не мечта каждого советского человека,
охваченного искренней шпиономанией и застенчивой любовью ко всем
отечественным доблестным разведчикам и бойцам невидимого фронта?!
А вообще-то забавно, как удалось «протащить на экран» идеологически
диверсионный заголовок первой части «Бриллиант почти не виден»,
откровенно пародирующий название повести «Сатурн» почти не виден»
Василия Ардаматского, лауреата премий КГБ, которая была экранизирована
в лентах «Путь в «Сатурн» и «Конец «Сатурна», имевших успех годом
раньше, чем «Бриллиантовая рука».
И ведь Горбунков на тайной
службе у компетентных органов — будто некий Конёк-Горбунок, который
всегда готов выручить и помочь совершить чудо. Это карнавальное
двойничество героя, программно заявленное и в его любимой сказочной
песне про зайцев, которые «в самый жуткий час косят трын-траву», было
своеобразным выходом за пределы регламентированного социального
существования. А ещё представлялось романтически-пародийным выражением
его индивидуального куража, как после дружеской попойки в ресторане,
что вряд ли стоит надуманно выдавать за стихийный бунт (пусть на дворе
был 1968 год!) винтика против Системы. Столь популярная и всегда
приносившая большую удачу в кинопрокате формула «свой среди чужих,
чужой среди своих» обыграна у Гайдая с редкой язвительностью и в то же
время с подлинным сочувствием к маленькому человеку, который должен
был стать «калифом на час».
Кстати, идея невольной подмены, когда неприметный персонаж вынужден играть
не свойственную себе значительную роль, не раз использовалась
и Чарльзом Чаплином, и Бастером Китоном, перед которыми Леонид Гайдай,
конечно, преклонялся всю жизнь. И несмотря на то, что порой
сам появлялся в маленьких ролях на экране, его подлинным автопортретом
следовало бы считать, помимо Шурика, ещё и незабвенного Семёна
Семёновича (вот и реальная жена Гайдая сыграла супругу Горбункова) —
наивного, добродушного и сердечного «агента поневоле», который обречён
жить на «острове невезения» и спасаться от отчаяния, напевая: «А
нам всё равно, а нам всё равно…». Вот почему «Бриллиантовая рука» —
не только самая смешная и умная, но и наиболее личная работа
российского комедиографа, который в комической тройке с Эльдаром
Рязановым и Георгием Данелией рискнул быть, пожалуй, Балбесом, героем,
прежде сыгранным Юрием Никулиным, который как раз и предстал на экране
в образе Горбункова.
