Гангстерская эпическая ретро-драма
критик Леонард Молтин не без остроумия определил следующим образом факт
появления 15 марта 1972 года фильма «Крёстный отец»: «ответ 70-х годов
на «Унесённые ветром». Казалось бы, какая
существует между этими картинами, кроме шумного успеха у зрителей?
Но Фрэнсис Форд Коппола, которому было тогда всего 32 года, вошёл
в историю американского кино как режиссёр, увидевший в сюжете о мафии
возможность создания не очередной гангстерской ленты, а настоящего
эпоса в виде семейной саги. Только вместо войны между Югом и Севером
оказалась в «Крёстном отце» в центре повествования жестокая,
кровопролитная схватка бандитских кланов в Нью-Йорке в 1945 году.
Однако мафия Дона Корлеоне — это, прежде всего, семья в родовом
и духовном значении, где тесно переплетены узы крови, национальные —
италоамериканские — связи, но также и гангстерское «братство». А глава
клана является крёстным отцом для всех — как в прямом, так и
в переносном смысле слова.
Вероятно, сегодня смелое чередование
эпизодов кровавой бойни и интимно-семейных сцен свадеб, крещений,
супружеских раздоров покажется несколько прямолинейным. В начале
же 70-х годов этот параллельный, можно сказать, «гриффитовский» монтаж
сработал безотказно. Коппола изложил семейную сагу на языке
динамичного, напряжённого развития сменяющихся, словно в калейдоскопе,
вроде бы несопоставимых событий, как в финале «Рождения нации»
или «Нетерпимости». Почти трёхчасовой фильм на основе подробного
и порой многословного романа Марио Пьюзо производит впечатление круто
развёртывающегося гангстерского боевика, в котором нет ничего лишнего,
а любая мелочь накрепко привязана к сюжету. Картина, стоившая только $6
млн., пользовалась грандиозным успехом, сразу же превзойдя бюджет более
чем в 22 раза. А ныне по результатам проката, пересчитанным с учётом
инфляции и изменения цен на билеты, занимает почётное 21-е место за всю
историю американского кино.
Справедливо, что премий «Оскар» были
удостоены фильм в целом, адаптированный сценарий Копполы и Пьюзо,
а также выдающийся актёр Марлон Брандо, который создал запоминающийся
образ патриарха семьи и гангстерской организации, потом неоднократно
пародировавшийся лишь по внешним приметам роли (приглушённый,
хрипловатый голос; внезапный звериный оскал играющего с внуками
старца). А истинным преемником Брандо, который, между прочим, отказался
от «Оскара» вовсе не по творческим причинам, стал не только по сюжету,
но и по высочайшему уровню игры и внутреннему осмыслению перемен
в персонаже более молодой исполнитель Аль Пачино. Он психологически
точно сыграл Майкла Корлеоне, превратившегося из юнца-идеалиста
в хладнокровного диктатора, который уже лишён милых отцовских замашек
Дона Вито. И с ещё большей безжалостностью по отношению к своему герою
этот актёр исполнил роль Майкла во второй части, где она стала
уже главной. Но вновь остался без заслуженного «Оскара» — по иронии
судьбы, приз Киноакадемии опять был предназначен тому, кто сыграл Дона
Вито Корлеоне, только в молодости, и этим лауреатом оказался Роберт
Де Ниро.
