Знаменитый парижский вокзал Орсе располагался в центре Парижа – напротив Лувра и Тюильри.
Он был построен архитектором Виктором Лалу к Всемирной выставке 1900
года. Вокзал Орсе считался последним достижением техники того времени,
самым ультрасовременным из всех – он был своего рода апофеозом
промышленного века.
По
мнению многих критиков, вокзал Орсе стал лебединой песней французского
модерна. Всё в нём приковывало внимание современников: громадный неф,
огромная высота, циклопические портики, светящиеся часы. Кроме всех
этих достижений, вокзал был в высшей степени функционален. Однако со
временем он перестал удовлетворять всё ускоряющийся ритм жизни, к концу
1960-х годов вокзал обветшал и пережил забвение. На смену ему
готовилось строительство международного отеля.
Однако в 1973 году решение о сносе вокзала было отменено. Здание
признали историческим памятником, и его купило министерство культуры
Франции. Вот тогда-то и возникла идея превратить вокзал в "Музей XIX
века". В нём предполагалось создать музей искусств с новейшей
экспозиционной технологией, но с минимальным изменением архитектуры,
интерьеров вокзала и его декора.
Проект нового Музея рождался как бы из диалога с прежним его
архитектором – Виктором Лалу. Новый проект ставил своей задачей создать
уникальную среду для произведений искусства XIX века, но в то же время
как бы экспонировать и собственную архитектуру вокзала. Однако вокзал
Орсе по своим прежним функциям никак не совпадал с задачами Музея
искусств. Сложнейшая проблема была всё-таки решена группой
"АКТ-аршитектюр", которая завоевала первое место в конкурсе по
реконструкции этого вокзала. Основа концепции проекта данной группы
была такова: "Сделать не музей в вокзале, а музей из вокзала".
Самым масштабным помещением нового музея стал Большой Неф, в котором
выставлены произведения скульптуры. Над бывшими железнодорожными путями
и рельсами сделан пол, который своими террасами как раз и продолжается
в нефе. Стеклянный свод обеспечивает равномерное освещение зала, а это
для скульптур является безопасным и оптимальным режимом. Грандиозные
размеры самого нефа придают ещё большую монументальность всей
скульптурной композиции.
В глубине нефа расположились две башни, в которых экспонируются
произведения ар нуво. С террасами соседствуют залы для экспозиции
произведений живописи и декоративно-прикладного искусства.
Коллекции импрессионистов и постимпрессионистов расположились в
залах верхней галереи. Естественное специфическое освещение этих залов
наилучшим образом отвечает цветовой гамме живописных полотен.
Овальные залы первого этажа отданы произведениям академической и символической школ.
В Музее неожиданно и весьма оригинально экспонируются архитектурные
макеты. "Гранд-Опера", например, оказывается прямо под ногами
посетителей – под прочным слоем стекла. С высоты этот макет предстаёт
во всём своём великолепии. Макеты крупнейших сооружений прошлых времён
выстроены в большую колонну – один над другим. Посетители могут их
осматривать, поднимаясь на эскалаторе в большие залы Башен.
Для размещения произведений декоративного искусства и графики
созданы специальные небольшие тёмные помещения. Естественное освещение
здесь практически отсутствует, а разработанная система подсветки
высвечивает лишь экспонаты.
Вообще, освещение Орсе является одной из его главных удач.
Естественное и искусственное освещение из 8000 светильников,
прожекторов и галогеновых фонарей как бы сливаются в одну симфонию. Во
всех залах смонтирована система, отражающая как искусственный, так и
естественный свет. Этот свет прежде, чем попасть на полотна, отражается
специальными панелями, которые поглощают вредные для картин
ультрафиолетовые лучи.
Источник:
