Я не знал, чего ждать от «Дэдпула» — помимо хорошего маркетинга ничего в начальных данных не радовало: режиссёр-дебютант, небольшой по меркам жанра бюджет, Рейнольдс, снимавшийся до сих пор лишь в плохом супергеройском кино… Я рад, что на 100% ошибся: фильм — сплошная удача. Сразу отмечу, есть несколько способов снять хороший фильм про Дэдпула (как и, наверное, про любого супергероя — то есть межавторскую коллекцию архетипов). Так, можно было бы снять что-то в духе прекрасной «Войны Уэйда Уилсона» — про отчасти симпатичного, но совершенно не положительного персонажа, чьё явное безумие открыло бы дорогу игре с нарративными элементами и многоречивым толкованиям нелинейного сюжета; вероятно, что-то такое мы получили бы, согласись пять лет назад Роберт Родригес занять режиссёрское кресло. Тим Миллер снял другой фильм — невероятно динамичный аттракцион, что-то вроде стендапа на «американских горках»; Дэдпул не то чтоб сумасшедший, если не принимать за безумие готовность делать попкультурные отсылки под пулями, а игра с нарративом тут другая: вместо сомнений в достоверности и порядке рассказанной истории мы смотрим историю вполне прямолинейную — но вместе с её героем. Дэдпул ведь знаменит своими шутками и привычкой ломать «четвёртую стену» не меньше, чем безумием и загадочным прошлым. В фильме эта стена сломана капитально — фактически, Уэйд скорее сидит с нами на соседнем кресле, жуёт попкорн, шуткует над происходящим и бессовестно спойлерит, нежели переживает сюжетные перипетии. При этом фильм предлагает весь спектр переживаний, и в некоторые моменты мы ощутим и почти физический дискомфорт от пыток, и печаль по поводу неразрешимых вопросов вроде «имею ли я право, искалеченный, своим присутствием калечить жизни ближних»… но действие несётся на огромной скорости, и эти моменты — вроде кратких мгновений передышки на пиках тех самых «американских горок».
