Арабеск

Арабеск

— одно из наиболее распространенных в балете движений. Основа основ.

Говоря сухим языком, это поза, когда балерина стоит на одной ноге, а

сзади вытянутая нога поднимается в воздух.

А дальше начинается

загадка. Движение удивительным образом говорит само за себя, рождая

лирико-романтические образы и состояния. Сущность арабеска прекрасно

выражена словами М. Фокина: «Это очень ясный жест, стремление ввысь,

вдаль… влечение всего тела… движение всем существом».

Существуют

четыре основных арабеска, каждый из которых несет свой оттенок

состояния, — и многообразие вариаций, причем малейшие изменения могут

повлечь за собой изменение характера образа. Первый арабеск, например,

вызывает представление о полете, о вдохновенной высокой мечте. Но

достаточно балерине чуть опустить голову, дать поникнуть кистям рук,

как в том же самом арабеске усиливается лирическая нота, появляется

поэтическая грусть или светлая печаль. Второй арабеск: переменилось

лишь положение рук, но с ним изменилось и состояние. Если первый

арабеск — это ощущение полета куда-то за край горизонта, к чему-то

неведомому, то второй рождает устремленность уже к чему-то видимому,

осязаемому.

Арабеск на пальцах, арабеск в плие… В каждом свое звучание, свое настроение.

Мастером

арабеска можно считать Мариуса Петипа. Он гениально использовал это

движение в своих балетах, выстраивая на арабесках целые сцены. Одной из

самых знаменитых кордебалетных сцен является сцена теней из балета

«Баядерка». Одна за другой, словно из воздуха, на сцене возникают

«тени»; медленно продвигаясь вперед, они делают 48 арабесков. Несмотря

на кажущееся однообразие, продолжительности танца не ощущаешь. Зрелище

завораживает и вызывает в зрителе духовный отклик, который так же

трудно объяснить словами, как впечатление от музыкального произведения.

Движение

подобно слову. Из этих слов слагается язык балета. Язык необычный и

доступный каждому, кто способен чувствовать. Жест, соединенный с

артистическим талантом исполнителя, превращается в слово невиданной

силы, именно потому, что говорит напрямую с нашим сердцем, минуя разум.

Слова, выстраиваемые хореографом в поэму, обретают особый смысл, особое

звучание. В этом и заключается загадка балета: каким-то удивительным,

немыслимым образом душа говорит с душой движением тела.

Ольга Климова