Первым и, возможно, единственным философом, снизошедшим до
рассмотрения карточных фокусов, был американец Чарлз Пейрс (Charles
Peirce). В одной из своих статей (смотрите «Собрание статей Чарльза
Сандерса Пейрса» (The Collected Papers of Charles Sanders Peirce) за
1931 год, том 4, с. 473f) он признается, что в 1860 году «состряпал»
несколько необыкновенных карточных фокусов, основанных, пользуясь его
терминологией, на «циклической арифметике».
Два таких
фокуса он подробно описывает под названием «первый курьез» и «второй
курьез». Для современного человека, эти фокусы являются курьезными
из-за чувст совершенно не предполагавшихся Пейрсом.
«Первый
курьез» основан на теореме Ферма. Для одного лишь описания способа его
демонстрации потребовалось 13 страниц и дополнительно 52 страницы были
заняты объяснением его сущности. И хотя Пейрс сообщает о «неизменном
интересе и изумлении публики», вызываемом его фокусом, кульминационный
эффект этого фокуса представляется настолько не соответствующим
сложности приготовлений, что трудно поверить, что зрители не
погружались в сон задолго до окончания его демонстрации.
При
переходе от прошлого столетия к нашему карточные фокусы усиленно
изучали и развивали. Самое революционное изменение было связано с
изобретением новых “слейтов” (методов секретных манипуляций с картами),
но усовершенствования также можно было наблюдать в появлении сотен
новых фокусов полностью или частично основанных на математических
принципах. С 1900 года карточные фокусы постоянно усовершенствовались,
и в настоящее время существует бесчетное количество трюков, которые не
только остроумны, но и очень интересны зрителям.
Следующий
пример покажет, как в результате трансформации старого трюка необычайно
возросла его занимательность. В.В. Роуз Болл (W.W. Rose Ball) в своей
книге “Математические развлечения“2 (Mathematical Recreations) 1892
года так описывает следующий эффект:
Шестнадцать карт
раскладываются на столе лицевой стороной кверху в виде квадрата по
четыре карты в ряд. Кому-нибудь предлагается задумать одну карту и
сообщить показывающему, в каком вертикальном ряду она лежит. Затем
карты собираются правой рукой по вертикальным рядам и последовательно
складываются в левую руку. После этого карты снова раскладываются в
виде квадрата последовательно по горизонталям; таким образом, карты,
лежавшие при первоначальной раскладке в одном и том же вертикальном
ряду, теперь оказываются в одном и том же горизонтальном ряду.
Показывающему нужно запомнить, в каком из них лежит теперь задуманная
карта.
Снова зрителя просят указать, в каком вертикальном
ряду он видит свою карту. Понятно, что после этого показывающий может
сразу же указать задуманную карту, которая будет лежать на пересечении
только что названного вертикального ряда и горизонтального ряда, в
котором, как известно, она должна находиться. Успех этого фокуса,
конечно, зависит от того, следит ли зритель за процедурой настолько
внимательно, чтобы распознать суть дела. К сожалению, некоторые зрители
догадываются в чем дело.
