Фарфор
издавна был раритетом, украшавшим быт состоятельных людей, и объектом
увлеченного коллекционирования. Фарфоровые изделия бережно хранились,
передавались по наследству и составляли гордость их владельцев.
В 17-м веке фарфор был настолько редок и так высоко ценился, что
российские керамисты и промышленники многократно пытались открыть тайну
его изготовления, впервые разгаданную китайцами. Произошло это только в
середине века, и вначале все фарфоровые изделия были действительно
рукотворными. Художники того времени чрезвычайно бережно относились к
материалу, и созданный вскоре Императорский Фарфоровый Завод исполнял
только заказы царствующей семьи и производил уникальные произведения
для нужд двора.
К сожалению, несколько веков совершенствования фарфора дают нам примеры
не только высочайшего художественного вкуса и мастерства...
Распространение фарфора шло очень быстро, отражая при этом разные вкусы
и представления о прекрасном, ибо в любом кругу он оставался символом
дорогой вещи и хорошего тона. Поэтому виновник нашего краткого
повествования иногда утрачивал свои прежние эстетические достоинства,
становясь утилитарным и доступным. Появилось даже понятие «трактирный
фарфор» - самый ходовой и недорогой. Он отличался яркостью и чистотой
красок, крупным рисунком, однако при этом часто был необыкновенно
пестрым, перенасыщенным декоративными деталями. Формы его отличались
несовершенством, исполнение сюжетов - наивностью и обобщенностью.
Другой путь был связан с подражанием европейским образцам, со
стремлением к необычайной роскошности и величественности изделий. При
этом художников уже как будто мало интересовал фарфор как таковой;
особое, присущее лишь ему очарование уже не сохранялось почти или
вовсе. Например, применялось сплошное золочение - в подражание
золоченой бронзе; сплошная заливка фона, губящая красоту самого
материала; механическое копирование орнаментов и иностранных образцов;
смешение элементов самых разных стилей...
Но мы не будем говорить об истории и современном бытии белого фарфора
сколько-нибудь подробно. Об этом написано множество книг, прочесть
которые может любой желающий... Наш рассказ сегодня - о другом
сокровище - пока редкостном и скрытном, но сколь же многообещающем и
богатом!..
«... Чудо сие есть «красный фарфор»...»
Лишь очень немногие знают, что существует материал, близкий по своим
характеристикам к белому фарфору, но обладающий иными, присущими только
ему (однако - не менее привлекательными) свойствами.
Вначале - попытка короткого определения. «Красный фарфор» - это
красножгущаяся глиняная масса, приготовленная по особой рецептуре.
Добавки, которые в ней содержатся (какие именно и сколько -
изготовитель держит в секрете), позволяют изделиям выдерживать
«фарфоровый» обжиг - до 1300 С. Это так называемый «высокий» обжиг, при
котором черепок приобретает необычайную твердость и
водонепроницаемость, спекаясь до «каменной массы», поэтому и цвет
получающейся при этом керамики становится особенным (но об этом - чуть
позже).
Разумеется, сама глиняная масса - еще не гарантия того,
что из нее будет «сотворен» замечательный сосуд. Это всего лишь
возможность приоткрыть Заветную Дверцу... Да и кто из нас не знает, что
из одной и той же муки две хозяйки испекут совершенно разные пироги.
Ведь
изделий, изготовленных из красножгущейся глины (в том числе из той, о
которой наш рассказ) существует великое множество. Но лишь малая их
часть выполнена в соответствии с теми принципами, которые отвечают
работе с фарфором:
- изящные, элегантные, хорошо «выточенные» формы сосудов;
- тонкая скульптурная работа, внимание к деталям;
- богатая палитра росписи, выполняемой в различных техниках и на
высоком уровне мастерства.
Ценность таких работ определяется не только тем, что они крайне редки.
«Красный
фарфор» весьма требователен к гончару и художнику- керамисту; его легко
«погубить» и до, и во время обжига... Если технология производства
белого фарфора отточена веками, но тем не менее и в ней нередко
происходят сбои, то что можно говорить о «красном фарфоре», в работе с
которым керамисты чаще всего продвигаются «на ощупь», интуитивно; путем
длительных поисков и проб?..
Похоже,
«красный фарфор» еще надолго останется «драгоценной редкостью»,
доступной лишь немногим. И дело здесь, пожалуй, не в его стоимости
(последняя, кстати сказать, совсем не высока в сравнении с белым
фарфором известных торговых марок).Просто волшебство «красного фарфора»
потаенно; оно открывается далеко не каждому и далеко не сразу...
Вспоминаются строки Арсения Тарковского:
«... И я раздвинул жар березовый,
Как заповедал Даниил,
Благословил закал свой розовый
И как пророк заговорил.
Скупой, охряной, неприкаянной
Я долго был землей... А вы
Упали мне на грудь нечаянно
Из клювов птиц, из глаз травы...»
Однако глаз тонкого, истинного ценителя (даже привыкший к роскоши
белорасписного фарфора) неизменно возвращается к неброской, но
глубинной, близкой душе красоте фарфора красного.
Белизна фарфора имеет холодный голубоватый (иногда даже серый) оттенок. Это — сияющее царство Снежной Королевы;
Отстраненность, возвышенность, туманность, блеск белокожей дамы,
разодетой для светского бала...
В его глазури ценится ровность и гладкость, она рождает ощущение
стекла, перламутра, льда ... нечто сияющее, но скользящее и
исчезающее...
«Красный фарфор» имеет множество оттенков цвета - от почти черного до
медового: охряный, рыжий, медный, терракотовый, пурпурный,... Это
позволяет работать с цветом самого черепка (а не только росписи). В
зависимости от температуры обжига и содержания в глине различных
химических элементов (например, железа), различные части сосуда или
скульптуры могут приобрести разные цвета: «мягкие» или «каленые»,
«горький шоколад» или «спелая вишня», «песчаная дюна» или «молодое
вино»...
Такой черепок (то есть, глина в обожженном состоянии) принимает и
допускает для росписи, пожалуй, только «краски осени», «гамму
листопада» - но как же бесконечна для любования прелесть их смешения и
сочетания!
... А еще эта глина любит ярко-белый цвет - как неожиданный, теплый, ранний снег...
«Красный фарфор» не выносит сплошного глазурования, тогда он сразу
«гибнет», превращаясь в малоинтересный утилитарный глиняный горшок. Не
любит он и излишней «сухости», становясь при этом невыразительным и
скучноватым (и куда сразу исчезает его загадочная, мерцающая
«манкость»?...). Истинно удавшаяся вещь притягивает особым сочетанием
того и другого.
Давайте мысленно «попутешествуем» по ней... Вот залитый глазурью бочок
сосуда, сияющий чернотой ночного озера... Затем - постепенный переход к
приглушенному, рассыпчатому блеску, подобному каплям мелкого дождя на
осенней листве... , а здесь они понемногу исчезают и уступают место
бархатистому для взгляда и шелковистому на ощупь кусочку глиняной
«замши» всевозможных оттенков. Такие части работы чаще всего еще и
полируются, шлифуются вручную: тогда проявляется, проступает глубинный
рельеф черепка, рождающий ощущение далекой старины, с ее мудрым
достоинством, принадлежащим Вечности...
... А вот это место
оставлено нетронутым, и оно как бы возвращает нас к Исходному - Земле,
«скупой, охряной, неприкаянной...». И снова в нее вдохнули жизнь,
появились искорки влаги... Все это может существовать в одном изделии,
одном сосуде - и располагается по нему индивидуально и неповторимо:
согласно замыслу художника, форме работы, сюжету росписи.
Прежде чем мы попрощаемся с вами, давайте еще раз представим это и ощутим...
Белый фарфор - это праздник, светская жизнь и блеск драгоценностей,
кокетливость и флирт, обещание и измена, невинность и соблазн, Гендель
и Моцарт, вальс и полонез...
Красный фарфор - это уют горящего
очага, пение сверчка, хмель и терпкость вина ... солнечность спелой ржи
и аромат разломленного, только испеченного хлеба... мерцающий костерок
в ночи... вкус меда и запах улья... опаленные закатом облака...
прощание опадающих листьев - Мудрость, Верность, Тепло и Покой...
Александр и Татьяна Бузлановы-Творческая мастерская "Капля Росы"
