Не случайно вопросами психологии цвета занимались такие видные
теоретики искусства и художники, как Гёте, Леонардо да Винчи, Делакруа,
Кандинский, Алпатов, Грабарь и др.
Разные цвета являлись и
являются символами жизни и смерти, ими выражают радость и горе. Следует
однако отметить, что у разных народов один и тот же цвет нес
неодинаковую эмоциональную нагрузку.
Сегодня любая абсолютизация и канонизация цвета, даже имевшая
достаточные основания в прошлые века, выглядит достаточно спорной и
сомнительной. Многие авторы, отмечая совершенно правильное
психологическое воздействие цвета на человека, тем не менее слишком
категоричны в своих определениях Можно только признать, что, кроме
основных характеристик цвета (цветового тона, светлоты и насыщенности),
существуют и другие, в основе которых лежит его эмоциональное,
психологическое восприятие. Принципиально разные ощущения вызывают у человека, например, теплые и холодные цвета, легкие и тяжелые п т. д.
Конечно, мы
воспринимаем различие теплых и холодных цветов потому, что привыкли
цвет огня рассматривать как теплый, а зелено-синий цвет воды или льда
связывать с ощущением холода. С другой стороны, оранжево-красный
цвет даже в небольших количествах выделяется гораздо сильнее, чем синий
или сине-зеленый. Мы его воспринимаем как активный, а синий и зеленый —
как цвета пассивные.
Цвет
оранжевый или охры как бы приближает к нам окрашенные предметы, в то
время как легкие сине-зеленые цвета как бы удаляют их от нас. В
значительной степени взаимодействие цвета на человека зависит от того,
к какому объекту этот цвет относится, что изображает, в каком окружении
находится. И тем не менее, например, одни цвета можно все же смело
характеризовать как легкие, а другие — как тяжелые. К первым, более
прозрачным, воздушным, обычно относят светлые, менее фактурные,
холодные, напоминающие цвет неба, дали, воздушного пространства. Ко
вторым следует отнести цвета темные, малонасыщенные, с активной
фактурой, плотные (коричневые, черный, темно-серые и др.). Тяжелые
цвета как бы напоминают цвет земли.
Любопытно еще одно обстоятельство: понятие теплоты цвета относительно. Так,
карминно-красный цвет по отношению к оранжевому выглядит холодным, но
воспринимается теплым по отношению к синему. Следует отметить и то
обстоятельство, что противопоставление теплых и холодных цветов
является основой взаимодействия цветов в искусстве . Даже легкое
контрастирование цветов в указанном плане поднимает и активизирует эти
цвета, делает их звучание богаче и ярче.
Восприятие цвета
Любой
предмет имеет свой цвет. Некоторые объекты мы узнаём только благодаря
цвету. Представьте три круглых по форме и одинаковых по величине
объекта. Мы можем "превратить" их в оранжевый апельсин, красный помидор
или зеленое яблоко, окрасив в соответствующие цвета.
Изменение оттенков неба, земли и воды в зависимости от цвета освещения
В
сумерки наиболее ярким кажется зеленый цвет. С наступлением темноты
красно-фиолетовые цвета темнеют, а зелено-голубые цвета светлеют.
Весь мир во всей его красоте, форму и материал, пространство и освещение мы видим благодаря разнообразию цвета.
В
солнечном свете содержатся все цветовые волны. При смешении их
получается впечатление белого цвета, а при разложении луча мы видим все
цвета радуги.
Цвет - это один из признаков видимых нами предметов, осознанное зрительное ощущение.
Многоцветие живой природы по-своему радует нас во все времена года.
Каждому
времени года соответствует определенная палитра сочетающихся друг с
другом красок. Вы можете остановить свой выбор на нежных весенних и
сочных летних, ярких осенних и приглушенных зимних тонах. В творческой
работе придерживайтесь принципа цветовой гармонии, и ваши рисунки
получатся действительно красивыми.
 | Весной природа одевается в нежные и не слишком яркие наряды. Поэтому и весенняя палитра состоит из мягких пастельных тонов: кремового, розового, абрикосового, голубого, светло-желтого и охристого. Ну, а для контраста - цвет молодой зелени, маково-красный и приглушенный коричневый. |
 | Краски лета сочные, яркие и радостные. Палитру составляют травянисто-зеленый, алый, малиновый, синий, темно-желтый и оранжевый цвета. К каждому локальному цвету подбирается богатая гамма разнообразных сложных оттенков. |
 | Осеннюю палитру составляют краски с теплым основным тоном, словно излучающие свет. Очень эффектно выглядят композиции, построенные на контрастах синего и оранжевого, желтого и фиолетового, красного и желтого; темные красно-коричневый, бордовый и фиолетовый цвета ярче и заметнее в сочетании со светлыми охристыми тонами. Основную цветовую гамму может дополнить зеленый цвет хвои. |
 | Для зимней палитры характерны светлые оттенки голубого, фиолетового, сияющие синеватые тона льда, контрасты белого и черного цветов. Композиции чаще всего ясные, четкие, лаконичные. Романтический образ зимы помогут создать нежные цвета, удачно сочетающиеся с нейтральными серыми оттенками. |
